作家：康 宁www.kk44kk.net
《风再起时》自2月5日在内地上映后，积贮票房4864万东谈主民币，香港原土票房唯一408万港币，豆瓣评分6.3，此般市集反响及不雅众口碑与影片上映前的市集预期及不雅众期待而言，存有一定的距离。在《风再起时》之前，进展香港特定历史情境下的豪杰外传东谈主物的电影创作产出了一些经典之作，比如《跛豪》《五亿探长雷洛传》《四大探长》《追龙》系列等等，这些影片大多以营业片的模式、东谈主物运谈为主要思绪，更多地体现豪杰成长的故事性。
影片中给东谈主印象至深的场景之一，便是南江的上演者梁朝伟在房间里独舞，在宽裕期间感的舞曲中，他像是正在拥抱着一个醉心的东谈主，洗澡其中，独自起舞。这梗概是这部影片主题作风的集结展现。《风再起时》赫然更像独舞的探戈，用艺术片的诗意抒发、自热沈愫的漫溢来论述香港这座城市的故事。
艺术片的诗意抒发
导演翁子光以颇为文艺的手法，重塑了20世纪40至70年代之间的豪杰东谈主物：跛豪、雷乐、南江，三东谈主之间的故事。他们起步于香港鱼龙搀杂的稀疏期间，凭借手艺聚敛金钱，临了因廉政公署的拓荒，灭绝于公众的视线。颇有真义的是，《风再起时》的进展要点，并不是展现豪杰们的发迹史，亦不提供好汉东谈主物打山河的快感，而是借由艺术片的诗意手法，碰触历史风浪，展现东谈主世情面幻化。
不同于一般的营业片或者之前的历史片，影片接收旁白的手法，用南江的口气将故事娓娓谈来。作家化的旁白融入了南江的个情面感，在个体的回忆中谈出这座城市不一般的过往。40年代香港的沦一火、50年代香港的复原、60年代香港的博弈、70年代香港的发展，是这些东谈主物成长故事的历史幕布，更是这座城市变迁的底色渐变。影片用了较多的特写镜头与慢镜头，宽裕棱角的样貌、充满恨意的目光、缥缈萦绕的烟雾、齐在缜密得雕琢着东谈主物的特性。同期，影片的用光在营造期间感方面也起到了垂危的作用，烟雾缭绕的警局、荒淫无度的夜场、庆典森严的黑帮相聚、嘈杂繁杂的九龙，无序的期间就这么被建构了出来。
整部影片并不是章程的承上启下，而黑白常个东谈主化心思化的叙事手法和略显碎屑化的裁剪。尽管是逾越几十年的发展历程，影片并莫得按照事件发展的章程来论述，更多的是按照情愫的积贮来进展“这个甜苦交加的畴昔香港”。这可能是影片带来争议的中枢问题，心思化的叙事凸起了回忆的温度与韵味，却影响了故事的连贯与紧凑，好多不雅众在舒徐节律中迷失，只留住了影像的片断踪影。
自热沈愫的漫溢
《风再起时》是翁子光导演继《明媚时光》《微交青娥》《踏血寻梅》后的一部电影长片，不时了他之前以专有视角切入、深度知悉香港社会变迁的作风，以及情愫大于叙事的模式，自热沈愫在影片中的漫溢光显优于故事线的完竣与顺畅，给整部电影蒙上了一层朦胧、朦胧、迷离的年代气质。
在炮弹轰炸这座城市，好多的建筑变成废地，东谈主们四散而逃，而画面中却有一位老者还在傍边拉着二胡。悉数动态中的静带给不雅众远大的视觉冲击，危难中的淡定与自大扑面而来。雨落下来酿成一个透亮的水面，脚丫子踩在上头，像踩在不雅众的心里，火焰在腿边飞起、燃烧成灰烬，红色渐变成灰色，空气中齐是雨雾，朦胧驱除，即使是在历史变迁无力更动的垂危节点，仍然不错感受到浓郁的情愫漫溢。
相似是翁子光抓导的《踏血寻梅》中略带文东谈主气质的臧Sir（郭富城饰）在《风再起时》中饰演了一个警探雷乐，失去爱又得到爱，终究困在爱里的一个东谈主，影片莫得着意于他为了行状、为了女东谈主若何得不择手艺，而是他内心的柔弱和自大用哪一种花样不错进展出来，这东谈主世，何故心事至此。
浆果儿 女同在雷乐追求蔡确实进程中，有一段长达三分钟的雨中跳舞，是对好意思国有名音乐电影《雨中曲》的戏仿和请安，两个东谈主在雨中的车站约聚，随下落雨轻歌曼舞。这赫然并不合乎一部故事片的叙事需求，却全齐地进展出了导演追求的自大心扉。两个东谈主的爱情，如这雨中的跳舞，让东谈主痴迷。自热沈愫的漫溢，使得整部影片的情愫输出变得相称浓郁。
“这座城”的主角身份
联系于“当下”的彩色与崴蕤，影片中关系历史的影像是黑白的，况且使用了好多的的确影像。英国殖民、日军占领、帮派林立、警匪对决，一幕幕的确的历史再现于银幕之上，群体缅想就这么被叫醒，这座城市的主角身份进一步被证据。不雅众随之插足到历史的帷幕之中，进而更凯旋地体会这座城市的历史，以至画面中一闪而过的电影《细路祥》的海报，也齐体现着具体而微的历史感。翁子光我方说：“这不是一部常见的营业动作港片，这是一部赋予香港心扉的言情历史电影”，这更像是他写给香港这座城市的情书。
从这座城市的景不雅展示而言，无论是黑白抑或是彩色的，《风再起时》无疑带给咱们这么的征象：被战火毒害的废地；外貌毫无个性、像黑洞一样不错吞吃东谈主的拥堵的村屋；摇曳着五彩琉璃充满情欲滋味的木质阁楼。影片莫得让故事的连贯性控制节律，而是让理性心思看成论述故事的主要思绪，尽可能保留像记录片的眼睛，或者多一丁点的视角空间。断裂的叙事莫得影响不雅众的涌现才智，不雅众依然不错在不雅看进程中自动拼接起完竣的故事，在这座城市的历史流连中找准每个东谈主的东谈主生坐标况且生搬硬套。
于是，僭越贪心的欲念和暴力，爱而不得的缺憾和悔过，不啻存在于南江和雷乐之间，或者藏在两东谈主明争暗斗的以为里，亦存在于南江与女东谈主的情愫纠缠里，以及雷乐对“小愉”的抓念中。这么的爱恨情仇，流淌在这座城市寻常每根隐姓埋名的血管里，撺拳拢袖……处于纠缠中的帮派、窥伺、小混混、女东谈主们，一众看起来插足了“直快社会”的东谈主们，因多样悔怨交汇成千丝万缕的关系，共同拼集了这个城市所资格与承载的复杂历程。
历经一百多年的历史，香港原土电影的文艺作风也曾渐成样式。内地香港合拍片更多地倾向于进展内地新主流的故事与作风，彰显新期间的东谈主文理念。从这个有趣来看，《风再起时》是合拍片中的一个特例，用稀疏的文艺的手法叙述了香港这座城市的故事，尽管是营业制作，但有光显的个性化的作家作风，它诗意、它自大、它可能不被接收和涌现，就像一支独舞的探戈。
（作家系北京电影学院电影学系副盘问员）www.kk44kk.net